文：Emeria
来源公众号：京师心理大学堂（ID：bnupsychology）
人人都爱看甜甜的恋爱，但最近年轻人嗑上头的 CP*，画风好像有点不大对：
在B站，在微博，在老福特，到处都是这种无视正主、无视作品乃至无视现实藩篱，硬要把角色拉一起搞 CP 的作品，它们被称为拉郎，或者说邪教CP。
对拉郎作品的热爱是镌刻在人类 DNA 中的跨文化本能，国人爱看，老外也爱看。
而英文同人圈里，拉郎对应的词是 Crack Ship，比如将迪士尼动画里的爱斯梅达和《夜访吸血鬼》中的主角拉成一对就是 Crack Ship。
在国外 Crack Ship 研究的基础上[1]，我总结了拉郎三要素：荒谬、冲击力、真实感，来帮助大家深入了解拉郎的内涵及魅力。
01
拉郎三要素
荒谬它是一种对创作者，对作品存在的意义，乃至于对自身行为动机的质疑：
为什么会有人想到这两人会成为 CP？为什么他们的交流这么自然？为什么我看着这么带感？为什么我点开了这个视频？为什么我存在于此时此刻？我是谁我在哪我在做什么？
非 GV 受众第一次点开 VAN 的摔跤视频时心中浮现的疑惑，是荒谬。
你看到拜登和特朗普被硬拉成 CP 时，听到的内心理性大厦的崩塌声，也是荒谬。
借用奥尔波特的理论，荒谬是拉郎的首要特质（cardinal trait）[2]，也就是最典型，最具概括性的特质，我们凭借荒谬感来判断某对CP是否属于拉郎。
比如说，马尔福X赫敏和马尔福x波特，从严格定义上来讲这俩是拉郎，但它们俩 20 年前就有了，是可老可老的老牌 CP 了，一点都不荒谬，所以也就没人这么提。
但霍格沃茨的巨乌贼X马尔福？这也太离谱了吧，一眼看上去就是对邪教 CP！
无荒谬，不拉郎，冲击力不足、不那么有真实感都无所谓，只要 CP 看上去够荒谬，它就是拉郎大军中的一员。
所有伟大的事迹和伟大的思想都有荒谬的开头 —— 加缪
冲击力
如果说荒谬是一种认知上的不解，冲击就是一种情绪的宣泄，你的眉毛会不由自主地上挑，心想「这也能行？」。
需要注意的是，一些极端的同人作品有着过强的冲击力，它可能会伤害到你，通俗地讲就是 Mind Fuck，你会渴望一双没看过这张图片/这篇文章/这段视频的眼睛。
马尔福X霍格沃茨的巨乌贼算一例，另一例是臭名昭著的《Severus Snape, Professor And Lover》，一篇斯内普教授X天线宝宝的同人文。
在这篇文章中，斯内普教授与天线宝宝们通过「羊乳干酪」进行了一次又一次的交流。看不懂这个比喻？恭喜你，因为那些看懂它的人已经疯了：
读者评论：「为了我的理智，请告诉我这是一个玩笑」
真实感
冲击力是荒谬的助燃剂，而真实感是荒谬的中和剂。
越荒谬的题材越难被人接受，受众范围就会越小，那么为什么伏地魔 X 林黛玉会成为 B 站剧情向 CP 作品的招牌？
秘诀就在于真实感：
林黛玉和伏地魔（或者说小年轻汤姆·里德尔）的人生不可能有一点交集，但至少在UP主巧夺天工的剪辑下，至少在这短短的三分钟里，在观众的心中他们确实存在感情。
这就够了。
真实到能让观众沉浸在荒谬的故事中，甚至让观众为之感动，这种反差，是拉郎作品最大的魅力。
荒谬、冲击力、真实感，在理解了拉郎的三要素后，接着咱们就来解释一下，为什么人类会这么喜欢玩新花样：
02
同人：熟悉效应
2018 年全国文化及相关产业增加值达高达 4 万亿元[3]，但我们很难在事先预测人们会喜欢什么：两个月前，如果有人说马保国会火到让整个中文互联网复读他的语录，他一定会被当成是脑子有坑。
人们始终在追寻惊喜、新颖，乃至有些猎奇的作品吗？可能并非如此，读者更喜欢带给他们熟悉感的作品[4]。
一个东西越熟悉，人们就会越喜欢它，这被称为多看效应（Mere Exposure Effect）[5]，比如我们听音乐时会更倾向选择自己熟悉的歌曲，或是最喜欢平均脸，因为它看上去最熟悉。
这种熟悉效应与认知流畅性（Perceptual Fluency，信息理解起来是否快捷简单的主观感受）有关，相比于陌生的概念，熟悉的概念能够显著提高认知流畅性，而高知觉流畅性能够显著增加我们的积极情绪[6]。
这就是同人受欢迎的原因之一：借用脑海中熟悉的人物原型，我们能够很快地代入同人作者撰写的角色中，我们又能和他们一起经历种种生活与冒险，这可太令人开心了。
需要注意的是，在同人作品中，熟悉的角色比熟悉的背景设定更重要。
哈利作为一名普通高中生安然享受上学生活，时不时想个好点子对抗来自隔壁班马尔福的霸凌，哪怕这个故事中没有霍格沃兹和魔法，哈迷们也能看得挺开心的；
但如果你要写马保国在霍格沃兹演练闪电鞭的故事···嗯······我们一般称它为马保国的鬼畜，而不是哈利·波特的同人。
作品以角色为中心，作者将同人作为角色互动的想象扮演（imaginary play）[7]，这是同人作品的本质，也使得 CP 文成为同人创作中的主流：各种人际互动中，谈恋爱不是最自然，最让人感兴趣的么！
熟悉性原理同样能够解释为什么极其严重的 OOC（Out Of Character，同人角色不符合原著个性）不受人待见：当美国队长说出「Hail Hydra（九头蛇万岁）」，我们就得花费更多的认知资源去修正心中角色原本的形象，别说认知流畅了，这都认知失调了好吗！
越是忠于原著，脑海中角色形象越牢固的人，在阅读 OOC 的过程中就会遭遇越严重的认知失调，就会越难受。
拉郎其实游走于 OOC 边缘，哪怕是伏黛（伏地魔 X 林黛玉）这种级别的拉郎 CP，同样有人无法接受，毕竟拉郎的本质是荒谬嘛。
荒谬，就表明拉郎作品的熟悉度要比一般向 CP 作品低，那么为什么火出圈的大多是邪教 CP 呢？
03
拉郎：熟悉与新颖的有效结合
熟悉其实并不完全是作品取得成功的秘诀，要不然加勒比海盗就不会越拍越不受待见了。在熟悉的氛围之外，读者依然需要新鲜刺激，只要它足够新颖。
19 年的一篇文章总结了新颖性和阅读量之间的关系，作者分析了来自 AO3 上的 60 万部作品，发现作品新颖性与点赞数（Kudos）、点击量（Hits）、评论量（Comments）和书签数（Bookmarks）之间全部都是近乎单调递减的[4]。
横轴是话题新颖性，一部作品与 6 个月内的其他作品越不相似，新颖性越高；纵轴是点击数
是的，并不是完全递减，在足够新颖的时候，作品的点击数有一个小幅度的上升，考虑到时序的滞后性，这些作品真正的受欢迎程度可能更高。
这是和我们的直觉是相悖的，在直觉中，新颖和点击之间应该是一个倒 U 型的曲线关系啊，有创新，但不那么匪夷所思，不才是最好的么？
实际上恰恰相反，作品的成功并不出自新颖和熟悉的结合，而是来自将其中一项推向极致。我相信，那些新颖性特别特别高的作品，有相当大一部分属于拉郎，毕竟拉郎是一对对地创造全新的 CP，在一段时间内与其相似的作品数量肯定不多，反映在数据上就是新颖性高。
我们可以用怪异效应（Bizarreness effect）来解释为什么高新颖性的拉郎作品能够取得成功，这个效应的意思是，相比于常见的材料，人们对于奇怪的材料有着更好的记忆力[8]。
很明显，当鲁提辖拳打镇关西和薛宝钗拳打镇关西放在一起时，后者给人留下的印象会更深。
同样的道理，在一大堆红楼梦原配的剪辑视频里，德拉科 X 薛宝钗的 CP 视频当然更容易吸引人点开，增加了传播的可能性。
解释力更好的理论则来自于黄章晋老师，他在《如何把文字制造成像鸦片一样的产品》一文中指出，把信息主体和环境的关系联系起来，可以把信息分为四类：
1.陌生的概念出现在陌生的情境里（《夏卡·祖鲁国王的青年时代》）
2.陌生的概念出现在熟悉的情境里（《王莽为什么会用黍米打通音律和度量衡？》）
3.熟悉的概念以可以预期的形式出现在熟悉的情境里（《COVID-19 12 月 1 日新增病例数为 45 万》）
4.熟悉的概念以难以预期的形式出现在熟悉的情境里（《林黛玉倒拔垂杨柳》）
第四类信息由于期待与现实之间落差最大的信息刺激，最容易引发学习和记忆，这是一种强烈预期错位效应。
拉郎毫无疑问属于第四种，是我们熟悉的角色在无人能预测的命运之舞台上演绎新颖的故事，它是熟悉与新颖的有效结合，带来了一种惊奇感（Sense of Wonder），这就是拉郎吸引力的来源。
只要还有同人存在，肯定就会有拉郎，咱们读者是很叛逆的，正主 CP 算什么？「罗琳就是个写小说的的，她懂个锤子的哈利·波特」。
拉郎肯定会冒犯到一些人，同人作品也是一样，退一万步讲，只要写下一篇东西，表达了一个观点，你肯定会冒犯到某人，只是他还没有看到，或者还没有生出来而已。
OTWComms 2.29 公告
希望大家都能找到符合自己趣味的作品，毕竟愉快是没有高下之分的 ~
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