文：茗荷丨壹心理创作者

本文首发于公众号：心理公开课（yixinligongkaike）

 

伟大的灵魂都是雌雄同体的。

——维吉尼亚·伍尔夫

 

 01 

《楚乔传》是这个暑期档电视剧的赢家。

 

该剧于8月1日以全国网平均收视1.97%落下帷幕，自播出以来持续引发观众关注，刷新了周播剧的收视纪录，以网播量420亿的好成绩收官。

 

片子开头与狼的殊死搏斗场景就奠定了这部剧的风格，有些狠，有些残酷，但透着主人公勇敢、坚毅，夹缝中求生存的人生态度。

尽管这部片子也充斥着特别俗套的女人为男人争斗，倾轧，糟点很多，但这种失去人身自由的女性经过一番浴血奋战到一个刚毅女战士的传奇故事，是观众爱看的，永远都不过时。

 

在天下战乱的时代，承载着家族仇恨和道义使命的楚乔忍辱负重，坚守亲情、友情和爱情，和当时的恶势力做着最坚决的抗争。

楚乔娇小的身躯里迸发出的斗志与顽强，以及楚乔面对特权阶层不卑不亢、面对艰难险阻不屈不挠，深深打动了观众。

楚乔的火，让我想起了另一部画风完全不同也深受不少年轻人喜爱的电视剧《太子妃升职记》。

女主芃芃是一名从现代穿越到古代的男性，但他穿越过去之后，却变成了女身，并且其身份是皇室太子妃。

 

正是这种“女身男心”的反差，使得这个角色拥有着过人的魅力。

 

因为是男性，所以对一步步爱上她的皇上始终是若即若离的态度。

 

在感情上，她非常地洒脱，虽然有泪有真爱的打动，但较之于一般女性，她的感情，显得超脱许多。

 

重要的，女主非常的霸气，在感情上完全地占据了主动地位。尽管糟点不少，但唯美的画面加上霸气的人设，抓住了观众的眼球。

 02 

不管我们是否意识到，频幕上的女性角色正在悄然发生改变。

 

从《花千骨》到《太子妃》到《楚乔传》，近些年，在这种超现实主义的题材中，女性也越来越多地成为绝对主角。

 

而且，不可忽视的是，曾经横霸屏幕哭哭啼啼、软趴趴，以爱情为生的玛丽苏式女主角，已经转变为像花千骨、芃芃、楚乔一般的霸气御姐。

尽管大多数剧扒开来看，还是个不折不扣的玛丽苏，不过较之于以前，这些女性角色显得更有力量。

这些人设有一些共同之处：

（1）美貌与智慧并举

 

如果仅仅是美是不够的，这些女主都是美貌与智慧兼得。

 

无论是楚乔还是花千骨，亦或是《三生三世》里的白浅上神，都有普通女性难以企及的先天之本。

花千骨和楚乔具有过目不忘的能力，白浅也是有很好的基础，刚出现在墨渊眼前就被自动选中，做了他唯一的女弟子。

 

就算是太子妃中的芃芃，也是拥有着无可挑剔的美貌和超越寻常女子的见识与格局。

 

（2）独立与霸气扑面

在流行霸道总裁的年代，独立而霸气的小姐姐也是可以圈足粉丝的。

 

楚乔虽然只是一个奴隶，但是面对世子们却显得一点都不卑微。她总是抓住一切可以抓住的机会，来改变自己的命运。

当她带着战士们冲杀在战场，豪情万丈的一句“我带你们回家”，真的是霸气外漏，让人热血澎湃。

 

太子妃周旋于九哥和皇帝之间，一举一动都带有男人的洒脱感。一场与皇帝的床戏，拍的是性感而又霸气十足，粉丝们都直呼“芃芃”小哥。

（3）拥有过人的能力

与其他纯粹需要男性力量来解救的人设不同之处在于，这些女主本身具有超越一般男性的能力。

楚乔在为奴隶之前，就在体内封藏了巨大的能力。宇文玥第一次见到的时候就知道她是一个天生的战士。

花千骨体内藏有洪荒之力，即便是她的师傅白子画都无法抵御。

白浅上神更是功力深厚，在与擎苍的斗争中是主力。

尽管这些女主在关键时刻还是需要男性力量的解救或者协助，但她们已经从需要被保护的对象变成了能保护自己和他人的角色。

 

（4）重情重义，心中有大爱

她们超越了小情小爱，在大义面前敢于豁出去自己的一切。

楚乔希望那个社会每个孩子都能跟小星儿一样微笑，人人都能有口饭吃，奴隶不在随便被任意打杀买卖，她也为了这个信念奋斗了半生。

白浅为了封印擎苍，放弃了跟爱人厮守的机会，差点付出自己的性命。

花千骨最终为了保护天下苍生，选择了自行了断。

她们无一例外，有血有肉，有鲜活的感情，但是，与自身的爱情相比，她们更看重天下大义，有自己的信仰。

 

 03 

 

前不久，蛰伏很久的刘若英出来举办演唱会。她也是一身男装打扮，之前刘亦菲也以一身西服装扮，被粉丝们称为“仙女控”。

为什么无论是荧幕还是对时尚敏锐的明星们，都纷纷开始爆出想要做“御姐”、“仙女控”呢？

（1）这是现实世界女性能力崛起的一种体现

随着女性经济和思想上的独立性越来越强，生活中间的独立女性也越来越多。

 

职场上，尽管女性面临各种挤压和歧视，并不能获得均等的发展机会。但还是越来越多的女性闪耀着光芒。

她们收起了那些脆弱和依赖，显得非常的果敢、有担当，并且非常地勤奋和上进。

 

前不久美国国家统计局发布的一组关于世界各国劳动参与率的数据显示：中国女性的劳动参与率近70%，世界第一，比法国等国家男性的劳动参与率都还要高。

 

看到这组数据的时候，真的是觉得中国女性太值得钦佩了。

 

强悍的中国女人在承担生儿育女重担的同时，早出晚归，摸爬滚打，在工厂、学校、企业，甚至是在工地，承担丝毫不逊于男人的责任。

 

我们在荧幕中可以看到的是，生活剧中，女性几乎是带领着家庭的方向。

家长群里，最活跃的永远是妈妈。她们一边做个合格甚至是优秀的职场女性，一边操心着孩子的吃喝拉撒和学习，间或还要斗几个小三，处理复杂的婆媳关系。

 

到了超现实主义题材的时候，女性角色的人设也开始显得强大了。

因为在观众心目中，已经越来越难接受那种仅仅靠压抑和懦弱来换取幸福的戏份。

人们越来越多地希望看到女性独立、强悍，有力量，这才符合日常生活中的感觉，符合人们的心理期待。

 

（2）这是对能力和自由的一种呼唤

影视作品的存在，特别是超现实主义的题材，就是为普通人白日造梦，能够流行，都是有理由的。

 

女人喜欢看那种集万千宠爱于一身，拥有超能力的玛丽苏题材，这其实没有什么好诟病的。

 

男人一样沉迷于武侠小说里飞檐走壁，红粉佳人成堆，亦或是穿越剧里面穿越回去显得与众不同，惹女性知己垂青，也一样是一场男性的杰克苏。

 

现实生活当中，社会对于女性传统功能的要求并没有降低，又加上职场上的压力，不堪重负，而且，女性比男性受到更多的束缚，面临更多的天花板。

 

脱离平庸琐碎的生活，适当远离不怎么顺眼的队友成了不少女性深深的渴望。

 

还好，我们有梦，有游戏，有文艺作品。

 

这类作品紧紧抓住了女性渴望浪漫、被爱和强大的潜意识，可以将自己投射到女主角身上，享受虚拟的快感，而这在平庸的现实生活中太难遇到了。

不管你认为是意淫也好，对现实世界压力和无奈的逃避也好，至少，看剧的时候，是非常快乐的。

 

都说人生如戏，男人沉浸在“这片江山这些美女都是我的”的现实游戏中间，而女人沉浸在“那么多人爱我，而我又如此自由”的戏份当中。

 

既然都是戏，只是种类不同，所在时空不同而已，又有多大高下之分呢？

 

（3） 这是女性对自我的一种探寻

在文化和教育中，对女性角色的要求一直强调体贴与给与，精力常常被放在别人身上。但如果过分强调这些，女性很容易在这一过程当中失去自我。这种传统角色的特征和要求让女性敏锐的头脑和勇敢的精神被遮蔽。

其实，女性是大地，是母亲，柔韧而有承载力。她不仅拥有柔美、体贴的一面，同样的，在女性的身体内，也拥有勇敢、坚毅、毫无畏惧的一面。

所以，在影视作品当中，我们看多了软弱的需要男性拯救的女性角色之后，我们开始特别喜欢有目标、坚韧、不卑不亢，百折不挠达成目标的女性。

这是我们内心对女性自我的一种探寻。

 

现今流行的女主人设，开始超越男女小爱，非常鲜明地被打上了“大爱”的烙印。

 

她们不再是琼瑶女主角中为了男女之爱粉身碎骨，惊天地泣鬼神的女性了。她们不回避到来的爱情，但是又不仅仅局限于此。与个人的情情爱爱相比，她们甚至有其他更看重的东西。

 

无论是楚乔为之奋斗大半生的打碎奴隶制度，还是白浅和花千骨心系苍生置自身生命安全于不顾，都深深地打动了观众。

 

结 语

 

有人说流行的几部电视剧都是披着各种外衣的玛丽苏，于是在心底想，有没有那部片子不是这种感觉，后来想到了《大长今》。

 

她那么坚定，那么有爱，那么温暖，走着走着，身边所有跟她做对的人都被这种力量感化了，成为了助力。

 

为了心中的梦想，把一切苦与乐都毫无怨言地承接进来，坚毅地抬起头往前走。

她才是我心中的真正女神。

– The End –

作者简介：茗荷 / 心理咨询师。我唯一的使命是让你记起你有多完美。作者公众号：茗荷心理在线（ID：mingheonline） 

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