01
Get busy living
or get busy dying
I guess it comes down to a simple choice: get busy living or get busy dying.——Andy Dufresne
1994年是一个很独特的年份，那一年，诞生了无数经典的电影：《肖申克的救赎》、《阿甘正传》、《低俗小说》、《这个杀手不太冷》、《变相怪杰》、《燃情岁月》等等。
而当年，当弗兰克·达拉邦特带着他的《肖申克的救赎》和七项奥斯卡提名，踌躇满志地出现在当年的奥斯卡颁奖典礼上时，却遭遇了“滑铁卢”，在《阿甘正传》的狙击下，所有提名通通落马，最后空手而归。
但这丝毫不妨碍《肖申克的救赎》成为一部永恒的经典，一部影迷们永远津津乐道的电影，一部发人深省、启示录一般的佳作，没有之一！
这部电影里面诞生了很多经典的台词，其中一句便是安迪准备越狱时对瑞德说的上面这句话，简短的一句话，却是对某些人一生的总结。
有些人，终日浑浑噩噩，25岁时已经“死去”，他们被社会这个巨大而无形的“监狱”体制化了，活着只为了等待躯体的最终死亡；而有些人，他们即使在最艰难的环境下，依然保持希望，依然热爱生命，依然为了生活而不懈努力。
Fear can hold you prisoner, hope can set you free！
肉体的禁锢并不可怕，最可怕的是精神的困顿，是希望的丢失，是生活的麻木！
说了那么多《肖申克的救赎》，就是要讲下面这一步另类的“肖申克的救赎”，在我看来，《海边的曼切斯特》在很多方面上与《肖申克的救赎》很相似，甚至在某些方面就是模仿《肖申克的救赎》，这也是为何影片能拿下第89届奥斯卡最佳男演员的原因。
02
反向题材：
《肖申克的救赎》
《海边的曼切斯特》长达2小时17分，没有此起彼伏的剧情，没有扣人心弦的转折，没有刺激感官的画面…没有！统统都没有！
整部电影都是在平和舒缓的节奏中进行的，静寂得可怕！配以明亮的冷色调烘托寒冷的气候，以及时不时伤感的管弦乐衬托出内心的冷漠感，不擅长看电影的人可能会觉得这部电影无聊到了极点，估计撑不了30分钟。
但没关系，我来帮大家慢慢剖析整个剧情。
电影一开头就为我们展示男主角李·钱德勒的生活：他是4座公寓的“首席铲雪管”、“首席清洁工”、“首席水电工”…做着各种各样的清洁杂活，拿着最低的工资，住在公司给他安排的一间破旧的小房间里。
而且他相当的沉默寡言，不善与人交流，脾气也不好，常收到租户的投诉（虽然也有一些女的想睡他，但大多数时候是被虐的角色）。
下了班就去酒吧借酒消愁，拒绝了酒吧女的故意挑逗，还主动挑事，打了两个盯着他看的男人，一切的一切，都会让你脑中产生一个印象和疑问：这人怎么这样子呢？心理有问题？
这个时候导演开始做时间线的转移，要注意！插入过去的时间线在这部电影里反反复复地出现，这是导演处理的一个方式，一点点地展示男主角的过去，帮我们一点点地恢复事件原貌和揭开整副剧情。
电影这时候展现的是男主角和哥哥以及他的侄子出海捕鱼的场景，此时的男主角很幸福、很善言谈，而且回家后，还跟漂亮的妻子温存，家里还有3个可爱的小孩子。这个时候就把观众的疑问和兴趣又吊起来了：那么究竟是什么原因使得男主角“堕落”成前面这幅样子？
而这个时候整部影片的中心来了：男主角接了一个电话，他的哥哥重病住院，命在旦夕。
于是他连忙赶回去他摒弃多年的家乡：海边小镇曼切斯特，等到他赶到医院时，却得到哥哥死亡的消息，而后影片余下的时间，就是在讲男主角如何处理哥哥的后事、与侄子的关系以及如何解决侄子监护权的问题。
在这个过程中，通过不断的插入过去的时间线，影片给我们完整地展示了这样一个男主角。
原本，男主角有一个幸福的家庭，2个女儿和一个在襁褓中的儿子，妻子漂亮贤惠，朋友也多，在小镇受人喜爱。然而一个晚上，因为和大帮朋友在自己家里开爬梯，玩嗨了，喝了很多酒，还磕了一小点药，结果吵到了妻子和小孩子睡觉，被妻子把朋友赶走后，为了给家里人取暖，他便向火炉里添加了很多柴火，这时发现没酒了，这怎么行！
于是想出门再买点酒来喝，但是发现天气太冷，汽车发动机打不着，于是乘坐“11路公交”去买酒，回来后发现：家里起火了，妻子被消防员安全获救，但三个小孩和家里的其他东西，全都被大伙吞噬了！
从这个时候开始，他便背负着巨大的责任、罪恶、愧疚，和他人的异样的眼光，逃离了这个令他伤心的地方，甚至一度想要自杀，他生活得如同行尸走肉一般，对生活失去希望，封闭了自己的世界，孤独、痛苦、勉强地生活着。
他给自己罪受，承担所有的指责和不公，也许，只是为了赎罪，实现内心的自我救赎。
03
喜欢就会放肆
而爱就会克制
一部电影之所以为经典，很多时候是因为它讲的是人性，揭露的是最接近我们内心和生活的东西。就像《海边的曼切斯特》一样，它描述的不是一个幸福的故事，也不是一个完满的结局（相比《肖申克的救赎》），但它更像我们的现实生活。
而卡西·阿弗莱克更是把一个沉默寡言、不愿交际、封闭自己、活在过去而无法自拔的中年男子演绎得如此生动、形象。他表面高冷、粗鲁、沉默、孤独，对生活失去希望，但是他的内心却是很热烈，充满着对家人和对前妻的爱。
因此这种内心压抑、情感热烈，表面还要冷静克制的表演，就很考验一个演员的表演功力，恰好，卡西·阿弗莱克对于人物的表情、情绪、声音、动作等等各个方面的拿捏精准，掌握得当，确实不愧为本届奥斯卡的最佳男主角。
喜欢就会放肆，而爱就会克制。
克制表现在男主对哥哥的爱，即使在听到哥哥死讯后，他都表现出异常的冷静和冷漠，平静地与医务人员对话，还有询问医生哥哥的后事处理流程，等到看哥哥最后一眼的时候，内心终于克制不住自己，眼角挂着些许泪花亲吻了哥哥。
克制表现在男主对侄子的爱，听到哥哥的遗嘱定了他为弟弟的监护人后，他自己深知没能力当侄子的监护人，且侄子的生活就在曼切斯特，他离不开他的两个女朋友、他的好基友、他的乐队，而自己就努力克制自己，留在这个另自己伤心的地方，安安静静地陪侄子渡过这段过渡期，并顺利地安排好了监护人的问题。
克制表现在对前妻的爱上，电影里面没有男主和妻子离婚的场景，但是通过他们在小镇上的偶然邂逅的对话可以得知，当时的妻子完全崩溃了，什么气什么怨都往男主角身上发，并最后忿然离开了他，所以她现在很内疚和诚挚地向男主道歉，说当初不该如此对待他，也希望他能重新走出阴影，迎接新的生活。
然而男主克制了自己，坚持认为前妻没有错，而他现在心里也是什么都没有了。而实际上，他最大的爱，也是最大的苦痛和内疚的来源，还是他那三个无辜的孩子，谁都知道，但是谁都没法让他走出来。
04
他承包了一个男人所有的担当
却以错误的方式生活着
电影里，李·钱德勒其实有很多机会，可以重新过上正常和幸福的生活的，但是都被他自己一一抛弃了。
他工作兢兢业业，能力出众，长得也不错，很讨女人喜欢。如果他在内心里，能够放过自己，勇敢走出阴影，迎接新的生活。相信很快，他的生活又可以重新恢复往日的开心时光，然而并没有！他宁愿承受着令人难以想象的孤独和苦难，独自一人承担其所有的责任和担当，然后以他自己也知道的错误、悲壮的方式活下去。
对不起！我走不出来！我放不下过去！我无法和内心的自己和解！
弗洛伊德认为，人的行为受一种叫做本能的强大内力驱使，这种本能分为两大类：生的本能（力比多）和死的本能（塔纳托斯）。
面对创伤，有的人就此放弃，承认失败，在哪跌倒，就在哪躺下，把自己封闭起来，就如同男主角一样，他选择的是死的本能，一种另类的自我救赎方式，那就是毁灭自己。
而更多的人，选择积极阳光的心态，选择誓死不服输的倔强，选择再尝试一次的勇气…不管未来结局选择，我们总能把过去的不堪和难过抛到脑后。时间并不解决过去的任何问题，它只是让它们变得无关紧要了！
电影呈现的是一个悲剧的角色，但却是要告诉我们一个很简单的道理：有担当，心中常充满爱，这还不够，更重要的是不要禁锢自己的内心，给它希望，给它自由~
千万不要get busy dying！
