“山上的那栋房子始终是我的家，只是那里有时如同避难所，有时却像极了监狱。终其一生，我既对那里充满了向往，也想要从那里逃离。它控制着我，让我麻痹。”
——《小小的世界》
《小小的世界》是广受欧美读者喜爱的小说家克里斯蒂娜·贝克·克兰的一部作品，它创作的灵感来源于纽约现代艺术博物馆永久藏品——安德鲁·怀斯著名的画作《克里斯蒂娜的世界》。
《小小的世界》的故事发生在20世纪初至中叶的美国乡村，主要讲述了克里斯蒂娜·奥尔森一生的故事。因为从小患家族遗传退化性疾病，行动不便囿于老房子的她，从小就经历了世界的冷漠和常人不曾有的磨难，直到遇见贝琪和她的画家丈夫安迪，她终于走出了内心小小的角落。
我们每个人在生命的初期，就开始将注意力投射到我们至爱的人身上。他们是我们的父母，也是我们人生的引导者，他们说话的分量很重，以至于在潜移默化中影响着我们对【我是谁】【我的身份是什么】这个“自我”的定义，进而影响着我们为人处事的原则和做选择的方式。
《小小的世界》很好地诠释了【自我】受童年经历以及我们对这些经历的阐释的影响。
01
叛逆的外表掩盖不住内心的渴望
克里斯蒂娜和她的父母、外婆以及3个弟弟住在山上的老房子里。
3岁的那年，克里斯蒂娜在一次发烧后发现自己不能正常走路了。医生建议用矫形架来矫正双腿，但刑具一样的矫形架带来的痛苦，让克里斯蒂娜余生对医生都心有余悸。
父亲是个看重自己【面子】的人。他总觉得女儿的病让他丢脸，每当克里斯蒂娜和别人在一起时，他总是紧张急躁，担心她会绊倒或撞到其他人。
在克里斯蒂娜7岁那年，父亲驾着马车带着克里斯蒂娜去治病。
对于治病，克里斯蒂娜的内心是抗拒的。当她和父母说自己不想去看病的时候，母亲厉声说：“够了。这事由不得你。你只要听话就行了。”
父母只知道拒绝克里斯蒂娜的请求，却不知道克里斯蒂娜不想去看病，是因为她害怕被当成活标本，永无止境地接受检查；她害怕医治的效果不好，父亲会对她更加失望；她害怕医生会要求她住院而不能让她回家。
去医生诊所的路上，她反复询问父亲：“你会守着我吗？”
但她的恐慌和无助，却得不到父亲的任何回应。父亲的冷漠和对医生的恐惧使她临阵逃脱了。
她哭号着，跑进巷子里，宁可躲在散发着鱼腥味的大桶后面，也不愿意走进医生的诊疗室。
克里斯蒂娜的表现让父亲大为光火，但他第一时间不是安抚女儿的情绪，而是在确认没有人注意他的时候，低声训斥克里斯蒂娜的任性。
他只看到克里斯蒂娜的叛逆，却不知道自己的行为给女儿带来多大的伤害。
每个人孩子都希望自己是被看见、被鼓励。不管是某种愿望，还是某种感受，都需要得到理解和接纳。
《内在疗愈》作者克里斯托夫·安德烈说：
“孩子之所以会表现出让你恼火的态度，并不是因为他居心叵测、动机不纯，而只是因为他是一个孩子：他不是大人，他仅仅是在以孩子独特的方式行动而已。”
克里斯蒂娜的内心非常清楚自己的病让父亲丢脸了。虽然她的内心渴望得到父母的关注和爱，但她不敢直接表达这种愿望，只能用行动吸引父母关注的目光，她只是在表达【我想你陪我，我想和你在一起】。
如果克里斯蒂娜的父母愿意花点时间去了解女儿，了解她叛逆背后的原因，安抚她的焦虑，可能命运会是另外的一种安排。
02
她爱的人，却把她伤得最深
克里斯蒂娜聪明好学。老师克洛利太太鼓励克里斯蒂娜继续读书，考取教师资质好接替她在学校教书，这让克里斯蒂娜骄傲不已。
当她和父母商量的时候，父亲却说：“你上的学已经比我们都多了。家里的活太多，你妈妈一个人忙不过来。我们需要你帮忙。”
尽管外婆反对父亲的做法，但父亲还是坚持了自己的意见。就这样，12 岁的克里斯蒂娜辍学了。这是她这一辈子做过最难过的事情之一。
心理咨询师侯玉珍在《因为我是女性》中说：
“没有得到妈妈情感回应的孩子，内心常常是孤独和绝望的。长大后，他们也容易忽略自己孩子的情感需求，难以给孩子恰当的回应。这就是导致代际创伤的传递。”
的确如此。
克里斯蒂娜的父亲出生在一个贫困家庭，悟性很高，却无心学业。他有7个兄弟姐妹，父亲是一名酒鬼，时而沉思时而暴怒，他和弟弟妹妹们都很怕他，而母亲为了生计根本无暇照顾他们。
为了生存，15岁的他离家到船上做工，后来又成为一名水手，辗转于世界各地。亲情对他来说是那么的遥远。
因为从小就没有得到父母的善待，他不懂得克里斯蒂娜内心的情感需求，他只会用他认为对的方式，简单粗暴地伤害女儿。
辍学后的克里斯蒂娜每天像个陀螺一样，从早到晚为家务活忙个不停。因为走路总是摇摇晃晃，即便是最简单的家务活，对她来说都是充满了危险，她的手臂和双腿伤疤累累。
但她不想成为父母的负担，她尽心尽力照顾着家庭，照顾着很长一段时间疾病缠身的父亲。
她是父亲唯一的女儿，得了和他一样的病，身体虚弱，父亲却让她打理整个家，而且从来没有和她说过【谢谢】。
心理学研究表明，一个孩子的自尊发展深受父母的接纳、理解、支持和回应的影响。父母的表情、言行、情感互动让孩子觉得自己是【好的】、【值得被爱的】，孩子才能形成一种稳定的自尊感。
而克里斯蒂娜是一个被父母拒绝的孩子，她只能身体力行地向父亲证明自己存在的价值。但越是拼命证明，就越意味着她忽略了自己的内在价值，她不知道自己真正想要的是什么，她无法活出自己真实的样子。
03
既是初恋也是拯救和期盼的幻想
弗洛伊德说，父亲是女儿形成女性气质的导引者、支持者和认可者。
换句话说，女儿一生的婚姻是否幸福，是否会遇到渣男，父亲起着很大的决定性作用。
20岁那年的夏天，哈佛男孩沃尔顿和朋友一起来到农场购买鸡蛋。这个笑起来门牙有点歪、背微微有些驼、胸口像个勺子、呼吸带着黄油糖味的大男孩，以他的开朗、体贴和见多识广，悄悄走地进克里斯蒂娜的内心。
尽管每年的夏天沃尔顿才会来到农场，而其他的时间，克里斯蒂娜都是在漫长的等待中煎熬。但沃尔顿对她来说，却像是高挂在空中的太阳，是那么的明亮耀眼。
为了跟上沃尔顿的脚步，她努力改变自己，期盼有一天可以跟着沃尔顿走出老房子。
她知道两个人之间的差距，也知道没有承诺的爱注定是个悲剧，但她还是像飞蛾扑向明媚的火焰般，奋不顾身地扑向自己的爱情。
在交往4个夏天后，沃尔顿悄然无息地从她的生活里消失了。沃尔顿和其他女孩订婚的事情，克里斯蒂娜还是从朋友口中得知的。
心理咨询师侯玉珍曾经说过：
“爱的匮乏使一个人对爱的期待变得理想化，这也必然导致理想化期待的破灭。”
父母的冷漠疏离和沃尔顿的无情背叛，彻底地把克里斯蒂娜的心冰封了起来。
为了避免自己再次受到伤害，她把自己囿于老房子里。区别于之前父亲的自私，现在的她就像软体动物住在贝壳里，从未想象过要和它分离。
她变得敏感，不再相信任何人。她不仅拒绝了教堂的慈善资助，还用恶毒的语言伤害了真正关心她的朋友。
她变得更倔强了。即使她受够了自己难以控制的身体；受够了身上总是带着痂和瘀伤；受够了自己总要假装和别人一样，她也不愿意承认躯体带给她的真正感觉。
因为承认等于放弃，她还没有做好这个心理准备。
所以，她宁可爬着出门，再伤痕累累地回家，也不愿意依靠手杖或轮椅。
安全感的缺失，更让克里斯蒂娜心生【被抛弃】的恐惧。因为害怕弟弟艾尔有了女友后会离开自己，她破坏了艾尔唯一的恋情，把艾尔对她的忠诚、帮助看作是理所当然，她甚至不同意艾尔搬离老房子。
04
接纳自我，让生命更为广
画家安迪和他的妻子贝琪租进了克里斯蒂娜的老房子里。热爱画画的安迪用他独特的眼光、手法和画技给老屋带来新的感觉。
安迪也是一位残疾人，他和克里斯蒂娜有着共同的特点：他们都对世界充满好奇，却与世隔绝到近乎病态的程度；他们都倔强独立，却依赖于家人的照顾。
安迪的画作《克里斯蒂娜的世界》诠释了克里斯蒂娜不为人知的一面：
“她一直生活在自己破碎的梦想和承诺中，她的世界既是有限制的，也是无界的，身被禁锢，心仍向往自由。
她一生的愿望，其实很简单，只是为了得到他人的关注。”
安迪对克里斯蒂娜的理解和人格的肯定，让她内心的冰雪开始融化。
《共情的力量》作者凯瑟琳·柯茜和亚瑟·乔拉米卡利认为：
“共情是唯一一种能够把我们从绝望带到希望、从怨恨带到宽恕、从害怕自动的软弱带到相信自己的潜能的途径。”
找到接纳我们的人，我们才能接纳自己。
只有接纳自我，我们才有能力改变。
接纳自我，意味着要放弃所有的自欺欺人，不仅要接受自己的优点，还有接受自身的脆弱和不足。
接纳自我，意味着我们要接受曾经的自己，还意味着我们能开启更大的动力，去寻找更好的幸福生活。
只有接纳了自我，我们才有能力去推倒那些把我们与他人隔开的【高墙】。
05
写在最后
苏辛在《度光阴的人》里说：
“人之为人，不是因为自身有多完美，恰恰是因为不完美，才只能是人，接受别人和自己的不完美，是给予真正爱的第一步。”
我们无须成为别人，无须刻意讨好任何人，我们只做最好的自己。
愿我们都能在不完美中，遇见幸福的自己。
—END—
