母亲在国人的印象中是伟大的、慈爱的、无私奉献的，而《春潮》这部电影，赤裸裸地揭示了母亲的另一面—阴影的一面：操控的，咒骂的，剥夺的……
郭建波在母亲纪明岚的咒骂声中长大，在母亲的眼睛和言语中，她是一个什么都做不好的人，是白眼狼，还不要脸……
最终，郭建波活成了母亲诅咒的样子，贫穷、孤独、疾病缠身。
这还不够，母亲还剥夺了她做母亲的资格，她的女儿郭婉婷，反而更像是母亲纪明岚的女儿。
当纪明岚有一天担心会失去郭婉婷时，她甚至对这个小女孩说：
“为什么你一出世就跟着姥姥呢？因为我不能把你交给一个想要杀死你的人。那个时候，你妈妈应该有三个月身孕了吧，她还想把你打掉。”
当小女孩因这个晴天霹雳而悲痛不已时，纪明岚过去拥抱她：
“我知道，这个世界上没有什么人能够相信，但是你要知道，姥姥是爱你的。“
面对这样的母亲，郭建波渐渐陷入习得性无助，她成为家中最沉默的人。
在沉默中，她细数着对母亲的恨。
她在较早的年纪，便在心中对母亲有所憎恨。
这源于她父亲给过她温柔的关心，父亲的一份温柔，给郭建波很多幻想的空间，无论母亲怎样咒骂父亲下流，她心中的父亲都是完美的。
正因为站在了父亲身边，她找到一个恨母亲的理由。
对母亲的憎恨，让郭建波在心理上建立一个防御层，就像她会在心中守护父亲的完美一样，至少她的人格没有完全被母亲摧毁。
但令人难过的是，早逝的父亲给予的支持更像幻影一样存在，而母亲的咒骂，存在于每一天的现实之中。
她的人生，终究还是过成了母亲所诅咒的样子。
母亲意识层面上希望她过上幸福的生活，无意识中却通过无休止地贬低与咒骂，催眠式地让她相信，她不可能会幸福，她活该不幸福……
被母亲贬低且咒骂长大的孩子，如何相信自己有能力获得成功？
她终究还是没有能力购买属于自己的居所，也没有机会尝试独立把女儿抚养长大，她只能依附于母亲而生活。
郭建波的生活是抑郁的，颓废的，同时她又是愤怒的，所以当母亲躺在病床上时，她终于说出自己的心声：
“你想让我找一个好男人，有一个家，过体面的生活。我不，我就要你看见我现在的样子！“
为了与母亲对抗，郭建波忍不住摧毁自己。
那么，她想毁掉的到底是谁呢？
她的一切生活，都与母亲有关。显然，她还一直和母亲处在共生关系里。
她根本未曾拥有自己，何谈毁掉自己呢？
或许，激发郭建波摧毁自己的欲望源自母亲，她必须毁掉纪明岚的女儿，才能表达对纪明岚的憎恨。
纠缠在共生关系里的母女，犹如共享一个身体，很难分清到底是在折磨对方，还是在折磨自己。
对纪明岚来说，女儿只不过是自己的一部分。所以，在她咒骂女儿的时候，她也是在骂自己。
一个憎恨自己的人，难免不憎恨自己的孩子。
这位带着社区邻居们歌唱祖国的女人，一生都站在正直、正义且忠诚的位置上，审判着身边的人。
她坚定不移地要保持自己“绝对的好”。
任何人都不可能绝对的好，但纪明岚偏偏要这种绝对，因为她对于坏的恐惧太深了，坏是会要人命的。
坚守绝对好的纪明岚体内的坏，去向了哪里呢？
这些无处安放的坏，被她放到了丈夫身上，女儿身上。
丈夫是下流的，女儿是不要脸的，而她是一个苦命的受害者。
即使这样，她依然无法容忍坏的存在，坏太可怕了。坏像死神一样，会索命的。
在那个特殊年代，她拼命写检举信申请离婚，坚决与丈夫划清界限。而今，她以疯狂咒骂的方式要摧毁女儿，要将坏的毒瘤彻底铲除。
无论郭建波怎样抵抗，都很难从母亲的摧毁中逃离。因为她是孩子，对方是妈妈。
当母亲无法放手时，对孩子来说，想要走出共生关系，比买房子难多了。
很多人看《春潮》时，发弹幕质问，“为什么郭建波这么痛苦，还是不搬出去住呢？”
阻碍她搬出去的，表面上是源于经济压力，实际上，是源于她对母亲的忠诚。
郭建波意识层面在对抗母亲，潜意识层面却是忠心耿耿。
女儿对母亲的爱，是具有献祭精神的。
母亲想要什么，自己就会成为什么。
她的失败，她的颓废，她不得不依赖母亲才能生存，就是在潜意识里回应母亲：
“是的，你是完美的，你是奉献者，你是受害者，我是不好的，我是索取者，我是加害者，而当我需要你时，你对我还是不离不弃，你是伟大的母亲。”
为了成全母亲的好，自己要牢牢站在坏的位置上，从小得背多少锅啊？
郭建波的抑郁情绪，从电影每一帧的画面里渗出，以至于不少人评论，《春潮》看得好压抑啊。
这样压抑的情绪，让观众很难去同情纪明岚，反而会跟着郭建波对这位话多且控制欲强的母亲，充满愤怒。
其实，纪明岚之所以站牢了受害者的位置，也源于她过去经受了太多受害的体验。
她经常自己饿得发晕，还是省下细粮寄给母亲，却依然被母亲嫌弃怎么不寄些钱回来。
被母亲忽视并索取的纪明岚，不但经历了贫穷，还经历了那个特殊年代的慌乱与恐惧。她走过这一遭，犹如穿越了死亡之谷，内心可以说是千疮百孔了。
在纪明岚的内在感受中，像是被死神掐住了脖子，她无法控制地通过咒骂去挣扎，在挣扎中求生，同时，内心冲突的她也像是在激怒死神，以加速自己的死亡。
这样的纪明岚，还如何去真正看见自己的女儿？
太难了。
母女之间相杀的背后，都有着各自的悲苦，都需要被理解，但如果郭建波走进了咨询室，最开始的时候我是不可能告诉她，你母亲经历了什么，她也很不容易。
这样的沟通，不但对郭建波没有治愈，反而会让她体会到，原来我咨询师也无法理解我。
更糟糕地是，她可能出于对心理专业工作者的信任，同意了咨询师的说法，然后她会陷入更深的抑郁，因为她更加无法表达愤怒了。
而且，已无力承受自己虚弱的她，还要承受母亲的虚弱，这会加速摧毁她的生命力。
郭建波承受的压抑，可能需要在咨询室哭上两三年，才能够有空间去理解母亲，有力量去承受母亲的虚弱。
可惜生活是残酷的，郭建波没有遇见一个空间，可以让她安心放松地哭上两三年。
以抑郁为主基调的《春潮》也很难突然在最后来个happy ending，但导演还是给了一个积极的暗示。
当郭建波终于向母亲言说了愤怒，当她在幻想中被一个温暖的男人拥抱，初春的季节，大地渗出了水。
那是深埋于郭建波心底的冰层融化了吗？她体内暗涌的潮水终于迎来了春天了吗？
镜头没有再给她，而是给了她的女儿郭婉婷。
郭婉婷离开了虚假的演出现场，跟随春潮走向河流，她看上去有些快乐。
比起枯竭与冰冻，水是会带来滋养的，春天的水，也意味着新生。
郭建波走出自己的心理阴影是非常艰难的，但至少，这份伤痛，可能不会继续往下传了。
在这里，实在不想提起，但又不得不面对一个悲伤的事实。纪明岚躺进了病房，转化才开始发生。
新生的到来，源自母亲终于安静了。
《春潮》击中了很多人的眼泪，因为它太写实了，很多人在郭建波身上隐隐约约看见了自己的影子。
其实，独生子女的社会环境下，母女共生或母子共生的现象非常普遍。
共生到底是一个怎样的存在？
共生的感觉，犹如共用一个身体，共用一层皮肤，共用一个可以思考的大脑……
可以想象，当共用一个身体时，更有力量的人对这个身体更有掌控权与话语权。
母亲与孩子共生，往往意味着孩子要依附于母亲生活，孩子无法拥有独立的人格。
因为自己的心灵空间长期被母亲侵入，孩子在其他关系里也无法守住自己的边界，很容易受到伤害。
而作为母亲，对孩子拥有更多的掌控权与话语权，也意味着要为孩子操劳一生，会非常疲惫。
我看到与孩子处在共生关系里的母亲，把自己所有的业余生活都放在了孩子身上，也是一种失去自我的呈现。
这样的共生，让孩子无法拥有自由，母亲无法获得轻松，如果能解开共生，对孩子和母亲，都是一种解脱。
愿更多的郭建波和纪明岚，有机会更早地遇见疗愈，走向和解。
